那么，为何南鲜电影就如此不堪一击呢？

抛开政治原因不谈，南鲜电影中也曾涌现了不少佳作，如《熔炉》、《素媛》、《釜山行》、《哭声》等电影都在网络上引发了较大的反响。

这说明，国内观众并没有对南鲜电影抱持偏见。

那么，为什么扶桑电影在国内市场叫好又叫座，南鲜电影在国内市场却一直“不受待见”呢？

大概来说，主要有以下三个原因——

首先扶桑电影在我国的受众基础更广。

国内院线引进的扶桑电影，以动画电影和漫改真人版电影为主。

这类电影在我国有广泛的受众基础，比如《哆啦a梦》、《名侦探柯南》、《火影忍者》等动漫作品，都是伴随我国观众成长的童年回忆。

这些知名ip的剧场版或真人版，很容易引发观众的广泛共鸣。

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相较之下，南鲜电影在国内并没有广泛的受众基础。

近两年在国内大受欢迎的电影类型多数是喜剧片、动作片和奇幻片。

而南鲜电影擅长罪案、悬疑、惊悚等类型片创作，题材相对严肃，风格相对细腻，多数涉及到沉重的社会话题，并不符合多数我国观众的娱乐化诉求。

其二，南鲜电影的题材更易触碰审查红线。

如上所述，南鲜电影擅长揭露社会阴暗面和拷问人性。

比如，在网络上大热的《熔炉》、《素媛》、《辩护人》，都属于现实题材的电影，影片中对现实社会的抨击、政府无能的指责等敏感问题的影射往往直接而又“鲜血淋漓”。

这样的题材，在国内一般很难上映。

即使上映了，在没有电影分级制的情况下，南鲜电影可能也将面临删减情节甚至修改结局的窘境。

相较之下，引进到国内的扶桑电影显得要“温和”得多。

这些电影要么是动画电影，要么是漫改真人版，要么是青春爱情片，大部分都属于“合家欢”类型的电影，很难触及到审查的禁区。

然后，是南鲜电影的票房号召力不足，据了解，内地院线上映的所谓海外进口片分为两种——分账片和批片，每年的引进额度分别为34部和30部左右。

这些名额一般被票房号召力显著的好莱坞大片占据。

在引进商眼中，扶桑电影和南鲜电影都属于“小众电影”，本来所能分到的额度就十分有限。

与扶桑电影相比，南鲜电影的票房号召力也明显处于下风。

由于缺乏粉丝基础，电影风格也不符合多数观众的审美，南鲜电影在我国市场至今都没有票房大卖的先例。

扶桑电影的表现却越来越强劲，自《伴我同行》斩获5亿票房后，斩获过亿票房的扶桑电影越来越多，还出现了《你的名字。

》这样口碑票房双收的爆款。

可以说，即使没有政策上的限制，引进商也很难有信心引进大量的南鲜电影。

毕竟从既往的票房表现来看，扶桑电影的票房“发挥稳定”，而南鲜电影票房号召力明显不足。

这种情况下，杨明珏要研究两国电影，自然是先从扶桑下手。

而扶桑国内，也确实是拥有一大批知名导演，宫崎骏、北野武、黑泽明等等，都算得上是国际知名的大导演，杨明珏的研究路线，就是从这些人身上开始的。
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