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明、清时期由于印刷术的发展，大量琴谱得到刊刻流传，见于记载的琴谱有一百四十多种，从中可

知仅明代创作的琴曲就有三百多首。

明初琴家冷谦的《琴声十六法》，是对古琴的美学思想、演奏技巧和

艺术表现提出的理论。

明太祖朱元璋第十七子、宁王朱权，是明代琴家，对古琴艺术的发展作出卓越贡献

，他收录唐宋之前艺术珍品六十四曲、历十二年主持撰辑了《神奇秘谱》，于1425年刊行，是我国现存最

早的一部琴谱。

明末清初，徐上瀛更进而提出《二十四琴况》。

明清以来，著名的琴曲有《秋鸿》、《平

沙落雁》、《渔樵问答》、《良宵引》、《水仙操》、《鸥鹭忘机》、《龙翔操》、《梧叶舞秋风》等。

这一时期在演奏上由于民间音乐(特别是戏曲音乐)的熏陶和影响，古琴技巧有了突出的发展，尤其

是左手技巧的创新，如《五知斋琴谱》中的《潇湘水云》、《胡笳十八拍》等琴曲，左手技法极为细腻，

前所未见。

以后的许多琴谱，在整理加工传播传统古琴音乐方面，也达到了一个新的阶段。

明、清时期著

名琴人有严澂、徐谼、蒋兴俦、徐常遇、蒋文勋、张孔山等人，近代著名琴人又有黄勉之、杨宗稷、王燕

卿等。

清末与民国年间由于战乱和社会变迁，特别是古琴本身存在的局限性，使古琴音乐濒于绝灭。

当时

，全国各地也出现了一些琴会组织，如北京的‘嶽云琴集‘、济南的‘德音琴社‘、上海的‘今虞琴社‘、长沙

的‘愔愔琴社‘、太原的‘元音琴社‘、扬州的‘广陵琴社‘，南京的‘青豁琴社‘、南通的‘梅庵琴社‘等，它们

的活动都有一定的社会影响。

其中尤以上海的‘今虞琴社‘，持续时间最长，对琴界影响最大。

建国后，古琴音乐得到政府的重视和抢救，调查、收集、整理了流失于民间中的各种传谱，并录制

了一批音响；发掘一批失传的琴曲，如《广陵散》、《幽兰》等；培养了一批古琴音乐人材，为今后古琴

音乐的整理、研究、发展开辟了新的前景。

著名的琴家有管平湖、吴景略、龙琴舫、查阜西、张子谦、夏

一峰等。
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