明明决定要躺平，最后却顺势开始了仰卧起坐……

真要说起来，读者给这本小说的支持，是作者再怎么努力都不为过的。

一本日更四千字的小说，在这卷连载的过程中，还上了两次总榜前十。

他们看赤心都凑不出一张月票来，还得看其它的书来养赤心，这是一种什么样的精神！

你们的喜爱如此直观地表现在这里了，我的用心，也都在这本小说的字里行间。

一直以来羞谈写作技巧，只怕误人子弟。

但今天想跟大家聊一聊。

聊一聊为了让大家相信这个世界，为了让它拥有“真实感”，我是怎么做的。

首先是历史的存在感和厚重感，其次是世界的流动感和发展感。

一个是往前。

一个是往后。

历史是无处不在的。

它是这个世界过去发生的事情，在很大程度上，也必然影响了现在。

它不能够只是一个背景板，只是一张薄薄的纸片。

它应该比任何事物都立体，比任何事情都真实。

为此我做了大量的细节填充，在故事发展的边边角角里。

比如乔燕君在齐国是富婆的代名词，比如赤心世界里的各种美食，比如尔奉明骂姜望，骂的是齐武帝时期的灵阳侯。

如齐武帝这等存在感极强的君王且不说，似夏襄帝那等伟业成空的君主，他的影响力，读者也可以从夏国的诸多细节看到。

而一个只存在于史书里的梁慜帝，一个无能之君，末代帝王，当他的佩剑“赤符”出现在剑阁弟子手中。

你会觉得……历史上是不是真有这么一个人？

这就是历史的无处不在，也是历史的厚重。

而世界的真实在于【流动】，即是一种发展感和参与感。

比如我写大师之礼后，重玄遵和他爹聊天。

只是为了刻画两个角色，描述明光大爷和遵哥的父子关系，我对这段对话的写作要求是“对话有趣”、“性格鲜明”。

但是在满足故事框架、人物刻画的写作要求之外，我对它还有另外的琢磨。

在对话中，明光大爷恬不知耻地要求自己的儿子给自己办事，把邻居不肯卖的房子买下来，让他打通了，好享受生活。

作为父子关系的刻画，这对话是恰当的。

但是不久之后，那处院子就真的已经买下来、打通了。

在行文中，它只是一笔带过，大约不到十个字。

百分之九十九的读者都不会注意这样的细节。

甚至我现在都想不起来具体是在哪里勾了这一笔。

但是只要有一个读者注意到这几个字，世界的真实就产生了。

因为你会发现，这个世界真的是在流动的。

这个世界里面的人，是真的在过自己的生活，发生自己的故事。

同理于此。

在姜望于迷界拼命的时候。

尹观也在为仙宫传承殊死搏斗。

乌列也在承载旧案，行走在生死边缘。

我们的视角在姜望身上。

但是后两个故事也同样在发生。

但它们只能在事情结束很久之后，有只言片语的证明。

世界是流动的。

在作者没有写到，读者没有看到的地方，这个世界里还有很多的故事正在发生。

我们可以尽情地遐想。

一个浩瀚的仙侠世界，它仅仅是流动的、发展的，拥有历史和未来，也还并不足够，它还需要有质感。

而质感体现在哪里？

一个小说世界最真实的真实，应该是什么？

我认为是原创性。

小到诗词歌赋门联奏疏国书，大到独有的修行体系、层出不穷的修行道路、不断推动世界的人物，以及拥有足够厚度的历史。

我是浅薄的，我又是狂妄的。

什么都要自己写，自己创造。

为了不让我的浅薄影响这个世界，赤心里的那些原创经典，通常只会展现只鳞半爪的句子。

但就是那么一点点句子，我就要琢磨多久。

我不能告诉你们它是经典，但是摘录的句子却是“你看这个碗，它又大又圆。”

我只能绞尽脑汁，反反复复地琢磨，一阵一阵地发呆，等待灵感的馈赠。

什么《大夏方志》、《五刑通论》、《石门兵略》、《异兽志》、《仙方经》。

什么《朝苍梧》、《游生笔谈》。

什么《静虚想尔集》、《明山九卦》。

什么《菩提坐道经》、《菩提注本》。

乃至于《无生经》、《三闻三佛信》、甚至是草原上的一曲兽面戏……

乃至于《史刀凿海》！

朋友们，这其间浩大的工程量，你们能够感受吗？

广阔无垠的现世，天下列国，每个国家不同的环境、不同的政治生态、不同的历史和人物，以及散落在这个世界里的、先贤的“智慧结晶”，诸多经典著作。

这根本不是一个小说作者应该去做的事情。

而我要在故事的精彩、人物的刻画之外，去填充这些。

倘若你认真地看到了这些。

你会发现。

情何以甚也是一个很卷的作者，只不过他卷的不是字数。

……

我总觉得我的创作生命不会很长。

因为太消耗自我。

如果有人观察我写作的状态，大概会觉得我像个神经病。

因为我经常自言自语，经常模仿小说里的人物说话，模拟他们的动作。

在我写到情节激动的时候，我敲起键盘来都是噼啪作响，好像把键盘干碎，书中角色也就能把对手干碎似的。

我尊重故事里的每一个角色，绝不吝啬展现任何一个人的魅力。

我尊重他们的道路，坦诚他们的选择，任他们自由地碰撞。

的主线，绝不是姜望个人的复仇，或者说，那只是明线之一。

从头到尾，我要阐述的，是这个完整的仙侠世界。

所以每一块历史拼图的靠近，每一处世界轮廓的清晰，我都着力甚多。

非要来形容的话，我的写作是“织毛衣”式的。

很多的线头缠在一起，不停地纠缠，各自前进，最后形成全貌。

譬如当初左光殊和熊静予在淮国公府花园的聊天，我对那一幕的写作要求，是要通过对这两个人的描写，勾勒出一个美好的家庭，让他们的追忆更深刻，情绪更浓烈。

写的是母子两人，写的更是淮国公府一家。

而其中有一处，是说金羽凤仙花。

顺便提及了鲍氏兄弟的矛盾。

很早的时候我就已经想好了鲍伯昭、鲍仲清的结局，但是从那一刻才算开始勾勒。

在一处完全不相干的剧情里。

回看整个，很多地方都是如此。
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